1:04A001_C011.mov
Scene 1 / Shot A / Take 1 · 32mm
Coupez.
Noté avant
le plan suivant.
Le rapport image et scripte, les dailies et les fichiers du jour dans une seule base, et dans DaVinci Resolve sans une ressaisie.
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Disponible le 15 janvier 2027
Report11 takes · 4 good
Logged takes
Scene 12 / Shot C / Take 2GOOD
Camera B · INT/NIGHT · B001_C015 · B001 · 32mm · T2.8 · 48 fps · 5600K / +3 · ND 0.6
1:23
Scene 12 / Shot C / Take 1
Camera A · INT/NIGHT · A001_C016 · A001 · 32mm · T2.8 · 48 fps · 5600K
1:11
Scene 2 / Shot A / Take 4GOOD
Camera B · EXT/DAY · B001_C014 · B001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K · ND 0.6
1:40
Scene 2 / Shot A / Take 3
Camera A · EXT/DAY · A001_C015 · A001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K
1:28
Scene 2 / Shot A / Take 2
Camera B · EXT/DAY · B001_C013 · B001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K / +3 · ND 0.6
1:16
Scene 2 / Shot A / Take 1
Camera A · EXT/DAY · A001_C014 · A001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K
1:04
Scene 1 / Shot B / Take 2GOOD
Camera B · INT/DAY · B001_C012 · B001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K / +3 · ND 0.6
1:16
Scene 1 / Shot B / Take 1
Camera A · INT/DAY · A001_C013 · A001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K
1:04
Scene 1 / Shot A / Take 3GOOD
Camera A · INT/DAY · A001_C012 · A001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K
1:28
Scene 1 / Shot A / Take 2
Camera B · INT/DAY · B001_C011 · B001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K / +3 · ND 0.6
1:16
Scene 1 / Shot A / Take 1
Camera A · INT/DAY · A001_C011 · A001 · 32mm · T2.8 · 24 fps · 5600K
1:04
Slate
Cameras rolling
Multicam: select several
B
Clip names auto-increment after each save. Edit one to re-sync.
Optics
White balance
Presets
Notes
0:00.0
ScreenplayShare / export
C’est l’interface, en marche. Chronométrez une prise, enregistrez-la, continuez.
La prise
Deux gestes entre le « coupez » et le plan suivant.
Le chronomètre est posé juste au-dessus du bouton d’enregistrement, parce que c’est l’ordre dans lequel les choses arrivent : action, coupez, on note. Il chronomètre la prise elle-même, pas l’installation autour, et la durée qu’il retient part avec la ligne : dans la prise, dans le rapport de la journée, dans le CSV qui arrive à Resolve. Personne ne chronomètre une prise sur son téléphone pour la ressaisir ensuite.
L’enregistrement n’est pas un bouton mais deux.
La prise est dite bonne ou mauvaise au moment où elle l’est sur le plateau, pas une heure plus tard, de mémoire. La ligne tombe dans le journal, le numéro de prise avance, et le nom de clip le suit.
Multicaméra
Quatre caméras. Un seul rapport.
Vous désignez les caméras qui tournent. Chacune arrive avec sa carte et son nom de clip, et ni l’un ni l’autre ne se retape : après chaque enregistrement le nom de clip avance tout seul, et changer de carte renvoie le compteur à C001 avec la nouvelle carte déjà dans le préfixe. Un seul enregistrement écrit ensuite une ligne par caméra, même scène, même plan, même prise, même durée chronométrée.
Un nom de clip se tape une fois, à la première prise de la carte.
- Les noms de clip avancent seuls après chaque enregistrement, jusqu’à ce que vous en corrigiez un.
- La carte suivante transforme A001 en A002, et renvoie le compteur de clips à C001.
- Une prise ne compte qu’une fois dans le temps de la journée, quel que soit le nombre de caméras qui l’ont vue.
Dailies
Les rushs arrivent dans l’ordre du scénario.
Chaque transcodé cherche sa prise par le nom de fichier. La grille se range alors par scène, puis par plan, puis par prise : la scène 2 avant la scène 10, comme compte un humain et non comme trie un système de fichiers. Repliez sur les prises circulées, ou sur une scène, et la journée se lit comme le film.
Les pastilles et le menu de tri ci-dessous sont ceux de l’application. Un clip qui n’a trouvé aucune prise le dit, et passe à la fin.
Dailies
1:04
1:16B001_C011.mov
Scene 1 / Shot A / Take 2 · 32mm
★ GOOD1:28A001_C012.mov
Scene 1 / Shot A / Take 3 · 32mm
1:04A001_C013.mov
Scene 1 / Shot B / Take 1 · 32mm
★ GOOD1:16B001_C012.mov
Scene 1 / Shot B / Take 2 · 32mm
1:04A001_C014.mov
Scene 2 / Shot A / Take 1 · 32mm
1:16B001_C013.mov
Scene 2 / Shot A / Take 2 · 32mm
1:28A001_C015.mov
Scene 2 / Shot A / Take 3 · 32mm
★ GOOD1:40B001_C014.mov
Scene 2 / Shot A / Take 4 · 32mm
1:11A001_C016.mov
Scene 12 / Shot C / Take 1 · 32mm
★ GOOD1:23B001_C015.mov
Scene 12 / Shot C / Take 2 · 32mm
0:47A002_C001.mov
Not linked to the report
2:12B001_C021.mov
Not linked to the report
- Ordre scénario
- la scène, puis le plan, puis la prise
- Par le nom
- l’appariement ne demande aucune liaison manuelle
- Une pastille
- et il ne reste que les prises circulées
Lecteur de post-production
Le timecode du rush. Pas celui du lecteur.
SETLINE ouvre la piste tmcd du fichier caméra et démarre là où la bobine a démarré. Sautez de trois secondes, de cinq, avancez d’une seule image et regardez le dernier champ bouger d’un cran. Enregistrez l’image : la confirmation porte le timecode, celui qu’on dicte au labo.
10:04:12:07 désigne la même chose pour tout le monde sur le film.
- Drop-frame écrit au point-virgule, comme le fait la diffusion.
- Avance image par image confiée au lecteur lui-même quand le média le permet.
- Balayage sur l’image pour passer au clip précédent ou suivant.
Les images sont nos propres rushs, tirés des fichiers que l’application importe. Ce que la page rejoue autour d’elles, c’est le transport et le timecode.
0:00-0:00
DaVinci Resolve
Du rapport scripte à la timeline, sans ressaisie.
Exportez la journée en CSV de métadonnées. Dans Resolve : Media Pool, clic droit, Metadata Import. La correspondance se fait sur File Name, et les colonnes natives se remplissent seules, y compris celles que personne ne remplit à la main en fin de journée.
Ci-dessous : les prises du jour d’un côté, les colonnes de Resolve de l’autre. Lancez l’import, ou lisez le fichier que l’application écrit vraiment.
| File Name | Scene | Shot | Take | Good Take | Camera # | Roll Card # | Lens Type | Focal Point (mm) | Camera Aperture | White Point (Kelvin) | White Balance Tint | Filter | FPS | Environment | Day / Night | Take Duration | Comments |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
- 18 colonnes
- remplies depuis un seul enregistrement
- File Name
- la seule clé dont l’appariement a besoin
- Interior / Exterior
- INT et EXT arrivent dans le vocabulaire de Resolve
Files7 éléments
No files yetLUTs, exports, call sheets, PDFs, CSVs…
CALLSHEET_J14.pdf412 KB · uploaded by Inès (Production) · aujourd’hui
SC12_VO_TAKE3.wav24,8 MB · uploaded by Marc (Director) · aujourd’hui
CLIENT_LOGOS_2027.zip8,6 MB · uploaded by Inès (Production) · aujourd’hui
LOWER_THIRDS_v4.png1,8 MB · uploaded by Inès (Production) · aujourd’hui
KODAK_2383_D65.cube96 KB · uploaded by Samy (Director of Photography) · aujourd’hui
J14_MONTAGE.drp15,2 MB · uploaded by Léa (Camera Assistant / Data Manager) · aujourd’hui
J14_METADATA.csv38 KB · uploaded by Nadia (Script Supervisor) · aujourd’hui
Échanges
Un seul endroit, pendant toute la durée du projet.
Un tournage ne fait pas circuler que des rushs. La feuille de service vient de la production, la voix off du réalisateur, les logos et les synthés du client, la LUT du chef opérateur, le projet Resolve de l’assistant monteur. Aujourd’hui chacun de ces fichiers passe par un lien différent, envoyé par une personne différente, et chaque lien meurt à sa propre date.
Un lien de transfert expire. Un projet, non.
- Tout ce dont le tournage a besoin, à côté de la journée à laquelle il appartient.
- Chaque fichier dit qui l’a déposé, à quel poste, et quand.
- Rien n’expire tant que le projet est ouvert.
Ci-dessous : l’onglet Fichiers qui se remplit au fil d’une journée de tournage. Les icônes sont celles de l’application, choisies d’après l’extension.
Rapport journalier
Ce que la production reçoit en fin de journée.
Une feuille A4 paysage : les chiffres du jour, la configuration de chaque caméra, toutes les prises avec les circulées mises en avant, le récapitulatif des cartes, les notes du chef opérateur et de quoi signer. Composée à partir des lignes mêmes que vous avez saisies entre deux plans. Rien n’est tapé deux fois.
[ PRODUCTION RECORD · CAMERA / SCRIPT ]
DAILY CAMERA & SCRIPT REPORT
ARCANE BESTIAIRE
LOGGED BY SAMY · DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY
DOC NO.AB-CR-000
SHOOT DAY14 OF 32
UNITMAIN
VERSION1.0 · EOD
TAKES11
CIRCLED4
SCENES3
SETUPS4
ROLLS2
CAMERAS2
SHOT TIME14:10
[ CAMERA CONFIGURATION ]
CAM AARRI ALEXA 35
TAKES6 · 1 CIRCLED
ROLLSA001
LENSES32MM
WB5600K
FILTERSNone
FPS24, 48
CAM BARRI ALEXA MINI LF
TAKES5 · 3 CIRCLED
ROLLSB001
LENSES32MM
WB5600K
FILTERSND 0.6
FPS24, 48
[ TAKE LOG ]★ = CIRCLED TAKE
SC.SHOTEFFECTTKGDCAMROLLCLIPLENSF(MM)TFPSDURWBFILTERNOTES
1AINT/DAY1AA001A001_C01132mm32T2.8241:045600K
1AINT/DAY2BB001B001_C01132mm32T2.8241:165600K +3ND 0.6
1AINT/DAY3★AA001A001_C01232mm32T2.8241:285600KBest energy, hold for edit
1BINT/DAY1AA001A001_C01332mm32T2.8241:045600K
1BINT/DAY2★BB001B001_C01232mm32T2.8241:165600K +3ND 0.6Best energy, hold for edit
2AEXT/DAY1AA001A001_C01432mm32T2.8241:045600K
2AEXT/DAY2BB001B001_C01332mm32T2.8241:165600K +3ND 0.6
2AEXT/DAY3AA001A001_C01532mm32T2.8241:285600K
2AEXT/DAY4★BB001B001_C01432mm32T2.8241:405600KND 0.6Best energy, hold for edit
12CINT/NIGHT1AA001A001_C01632mm32T2.8481:115600K
12CINT/NIGHT2★BB001B001_C01532mm32T2.8481:235600K +3ND 0.6Best energy, hold for edit
[ ROLL RECAP ]
ROLLCAMTAKESGOODFIRST CLIPLAST CLIPSCENES COVERED
A001A61A001_C011A001_C0161, 2, 12
B001B53B001_C011B001_C0151, 2, 12
[ DOP NOTES / END OF DAY ]
Sc. 2 crane move retimed after blocking, coverage complete on take 4.
Condensation on rear element during river setup, two takes flagged for QC review.
Lab to confirm checksums on all A-cam rolls before card wipe. Dailies LUT v3 applies.
[ SIGN-OFF ]
DOPSCRIPTPRODUCTION
GENERATED BY CINÉHUB · METADATA AVAILABLE AS DAVINCI RESOLVE CSV
Fait pour la façon dont une journée de tournage se passe vraiment.
Rapport
- Scène, plan et prise au pas à pas, auto-incrémentés après chaque enregistrement
- Chronomètre de prise, de l’action au coupez, qui alimente la durée
- Objectif, focale, diaph, filtre, cadence, température et teinte
- Parcs d’optiques et de filtres configurables
- Le scénario en PDF, qui rouvre à la dernière page consultée
Dailies et photos
- Transcodés importés depuis Fichiers, vignette et durée lues au passage
- Timecode réel du rush, avance image par image, sauts de 3 et 5 secondes
- Image courante enregistrée dans Photos, avec une autorisation d’ajout seul
- Photos de plateau légendées et rattachées à leur scène
- Tout autre fichier (LUT, feuille de service, export) avec le nom du déposant
Sur l’iPad
- SwiftUI natif, iPadOS et iOS 17 ou plus récent
- Tout est local : les médias sont dans Fichiers, sur l’appareil
- Les prises à gauche, le formulaire à droite, sur un iPad de plein format
- L’espace client se branche sur l’interface de stockage déjà en place
- Les exports fonctionnent hors ligne : un rapport sort de l’iPad sans réseau
Tarifs
Un prix aux jours réellement tournés.
Une production paie ses jours de tournage, pas un abonnement qui court pendant la préparation et le montage. Les licences sont illimitées pour l’équipe, pendant toute la durée du projet.
Local
15 €
par jour de tournage
Tout reste sur l’iPad. Le rapport, les dailies et les exports ne quittent jamais l’appareil tant que vous ne les envoyez pas.
Cloud
25 €
par jour de tournage
La même journée, recopiée dans l’espace client. L’équipe ouvre les rushs d’où elle est, le monteur les récupère sans attendre un disque.
Extension de consultation
5 €
par jour après le tournage
Une fois le tournage fini, les rushs restent consultables. Facturée seulement les jours où vous gardez l’accès ouvert.
En complément de Local ou Cloud
Tarifs au jour, applicables à partir du 15 janvier 2027. Les accès sont illimités pour l’équipe, pendant toute la durée du projet.
Votre prochain tournage mérite mieux qu’un disque partagé.
Natif sur iPad et iPhone. Tout reste sur l’appareil ; rien n’en sort tant que vous ne l’exportez pas.
Disponible à partir du
iPadOS et iOS 17 ou plus récent